書法價值判斷瑣議
                                                  沈鵬

    書法的價值判斷，因當前時代處於轉換時期，又因書法界的十分活躍，變得更為複雜而有現實意義。這裏先談一件小事：曾經有位青年，拿著一大堆的“字”向我訴說，評委們對他的作品有兩種截然相反的意見：一種嫌其“保守”，一種指其“激進”，評定時僅以一票之差落選。我先對他說，一般用於政治上的“保守”與“激進”的詞彙運用到書法是上不妥的。藝術上的“舊”和“新”要看在什麼意義上運用，並且“舊”和“新”並不意味“好”或“壞”，更不能套用“保守”與“激進”的概念。繼而我在同這位青年談話中得知，他向我“求教”的目的倒是很現實的，那就是揣摩評判者的意向，求我為他設計一個方案以便在眾多評判者當中找到落腳之地，求得作品被錄用。

    在當前書壇，已成為一種普遍性現象：某件作品入選，便是成功的；某件作品落選，便不成功，或至少遜一籌。“成則為王，敗則為寇”，信然哉！然而，著眼於書法發展的根本，這種習以為常的判斷方法並非不值得反思。因為判斷的立足點是評選，而作品的評選是以評選者多數意見為標準的，也就是說不論作品自身的客觀價值如何，入選與否決定於能否獲得多數人的肯定，是否合乎多數人的審美觀念。就評選結果來說，或許以犧牲作品的“個性”為代價而取得的。優選的作品一般說來很難挑出大“毛病”，並且一般說來有比較嫻熟的功底，在傳統的經典碑帖上下過較深的功夫，因此“無可非議”。但問題就出在這裏，我們可以設想某些（或很少甚至個別）作品那怕不乏傳統功底，有強烈的個性，外射獨特的審美觀念，與常見的平庸之作拉開了距離，盡管評選時提醒“重視個性”，要入選也難。在評委會是多數決定，在編輯者是層層把關，在選稿者來說，“純粹”脫離個人愛好是難以想象的。即便是包容性較廣的選稿者，也不能沒有自己的“主見”。

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