結構的疏密虛實與俯仰顧盼
書法藝術的結構，是指每個字點畫線條之間的搭配組合，“積畫成字”。點畫的輕重精細，方圓長短，部首的大小高低，敧正寬窄，須經過妙巧的組合才能“起伏隱顯、陰陽向背，皆有意態”（張紳論語），才能產生書法美的結構形式。如小篆的古樸圓健、隸書的婀娜多姿、行草的敧側險勁、楷書的端莊穩重等。
書法美的結構形式是多變的，但總的來說不外乎疏密虛實與俯仰顧盼。無論何種書體都有筆畫繁簡之分，偏旁部首的大小之別，這就要進行疏密虛實的處理，使密處見疏，實處見虛，以此來互為約束，彼此協調。一般來說，疏密變換的運用大都是：少讓多、短讓長，窄讓寬，上複下，下承上，高迎低等，使之和諧而又生動。此種結構形式在楷書中較常見的，湯臨初在《書指》中曾說：“真書點畫，筆筆皆須著意，所貴修短合度，意態完圓。蓋字形本有長短廣狹，大小繁簡，不可概齊。但能各就本位，盡其形勢，雖複字字異形，行行殊致，乃能極其自然，令人有意外之想。”如柳公權楷書《神策軍碑》中的“地”字心密而實，但“土”與“也”的最後一筆作虛疏舒展。“之”字上部收緊而下部疏鬆。“集”字上部嚴謹慎密，而“木”字一畫作橫向伸展，一密一疏，對比強烈。這些字的疏密虛實可謂是“盡其形勢”的。而行草虛實疏密則表現得更為明顯，並以牽絲連筆來挪讓相接。如孫過庭所寫《書譜》結構，疏密變換生動自然，其疏朗茂密處不顯擁護鬆散，體態恣肆中不生硬強湊，充分體現了他自己的結構形式美的觀點：“違而不犯，和而不同”。將疏密寓於“違”與“和”之中，將虛實寓於“犯”與“同”之間。正如戈守智所說“實則串插，虛則管領，合則救應，離則成形，實乎其所本然者而卻好也。互換其大體，增減其小節，移實以補虛，借彼此益此。”
如果說疏密虛實主要是為了使結構協調相融，那麼俯仰顧盼則是為了使結構承接相應。所以，歐陽詢說：“調勻點畫，上下均平，遞相顧揖。”俯仰適用於上下結構，顧盼適用於左右結構，即使是單結構的字也需要俯仰顧盼之姿。董其昌在《畫禪室隨筆》中曾提出：“作書所最忌者位置等勻，且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大令之書，從無左右並頭者。右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正。米元章謂大年《千文》，觀其有偏側之勢，出二王外。此皆言布置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也