運筆點畫的墨色
運筆點畫的墨色是構成形式美的重要因素，也是書法所特有的藝術功能。我國曆來有“墨分五色”說，墨是一色而何來五色？這就需要在運筆用墨中不斷地變化，使墨色枯濕濃淡、燥潤妍險各呈其態而自然替換，濃纖間出，風神灑落，可見墨色之美是豐富而多彩的。因此，我國曆代書法家很重視墨色，把它看作是書法藝術美不可缺少的組成部分。孫過庭在《書譜》中把形成書法美的因素分為五個方麵：“神怡務閑，一合也；感惠徇知，二合也；時和氣潤，三合也；紙墨相發，四合也；偶然欲書，五合也。”“五合交臻，神融筆暢”。
墨色的枯濕濃淡、燥潤妍險從宏觀上來講貫穿於整個書法創作過程中，每一件書法作品對此都有不同程度的體現。而且枯與淡、濕與濃、燥與險、潤與妍是相輔相成、相映成趣的，表現了相應的神彩、形質、氣勢與力感。一般來說，枯淡燥險的點畫線條顯得筋骨強健、瀟灑遒勁。濕濃潤妍的線條顯得血肉豐滿，渾穆持重。值得指出的是墨色這種不同的形態始終處於微妙的對換互應狀況，各自都不能走極端，或一味的枯淡燥險，或一味的濕濃潤妍。“至若數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖。”“留不常遲，遣不恒疾；帶燥方潤，將濃遂枯；泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏；窮變態於毫端，合情調於紙上。”（《書譜》）即好幾畫、好幾點擺在一起，其形體墨色要有不同的區別。留筆濃妍要不感到遲緩，迅筆燥險又不流於過速。運筆線條墨色燥險枯淡時，把筆毫翻轉（用濕的一麵）線條便潤妍濃濕起來。如此的運筆使墨，不依靠規矩可以方圓合度，棄除鉤繩而曲直也可以運用自如，充分表現其美的形態墨色於筆端，融入自己的情感色彩在紙上。宋四大家之一的米芾是使用墨色的高手，他具有精湛的運筆水平，使筆能翻轉起伏、跌宕跳躍，因而墨色變化多端，時而枯淡，時而潤妍，或而艱澀燥險，仿佛墨已幹枯窮盡，時而濃妍橫溢，好象墨如湧泉間出，《多景樓帖》就充分體現了他的這種“帶燥方潤，將濃遂枯”的墨色特點。又如米芾的《樂兄帖》墨跡，通篇黑色豐潤中見險燥，如“米芾”、“命”、“朝”等字中的枯筆，卻是由濃過渡到枯，就是說不是依靠筆中無墨來寫出枯筆，而是筆中含有濃墨而寫出枯筆，這才是達到運用墨色的高級境界。
墨色的枯濕濃淡、燥潤妍險從微觀上來講往往與書法家寫時的主觀心情