運筆點畫的形態
我國傳統書論曆來重視運筆點畫。因為，書法是靠運筆點畫所產生的線條來組合結構、章法的。書法家正是通過運筆點畫來賦予線條各種美的形態，方圓粗細、曲直動靜等。
由於書法運筆的方法不同，可以使點畫線條呈現出方筆、圓筆之分。方筆以“折”為使轉，在書寫每個字的點畫線條是行筆斷而複起，其收鋒為“外拓”法；圓筆以“轉”為使轉，行筆換而不斷，其收鋒為“內厭”法，因而表現出不同的“肌膚之麗”。方筆骨力洞達、嚴峻持穆，如魏碑中的《張猛龍》，筆法方勁質樸，峻利奇肆；圓筆秀逸渾穆、和厚豐融，如魏碑中的《鄭文公》，筆法圓勁飄逸，從容樸茂；而方圓並用的運筆方法，就會產生剛勁中寓靈秀，婉約中含峻奇的形式美感，如魏碑中的《張黑女》，筆法就是方圓兼用，因而顯得峻利疏朗，遒勁渾融，富有陰柔陽剛之美的統一。筆畫粗細所產生的形式美感也是較鮮明的，大都粗的筆畫顯得壯實豐厚、凝質遒勁，如漢碑《衡方碑》，線條粗壯雄厚、豐腴寬博。而細的筆畫則顯得剛健美銳，峻峭勁健，如漢碑《禮器碑》，線條精細清麗，瘦勁俊美。
與方圓粗細相比，線條曲直動靜的形態美是更強烈而多變的。曲與直、動與靜在書法作品中是互為觀照，互相映襯的。從“隨體結詘”的篆書、波磔多姿的隸書、點畫多變的楷書、行雲流水的行書、龍飛鳳舞的草書，其曲直動靜的發展是越來越強烈的，書法美的線條形式就是遵循著這樣一個軌跡。草書線條的曲直動靜之美可謂是集書法形式美的大成，是極精致的。陽泉《草書賦》就說：“惟六書之為體，美草法之最奇。”劉熙載《藝概》中也指出：“書家無篆聖、隸聖，而有草聖。蓋草之道千變萬化，執持尋逐，失之愈遠。”狂素顛張的草書線條形態“矯若遊龍，疾若驚蛇”，其曲直回旋、動靜奇逸，的確是千姿萬態，不可端倪的，時而呈波狀線，時而呈蛇形線。席勒曾對波狀線作過獨到的研究，他在《論美書簡》中有一封給克爾納的信，先畫了以下兩種線條：然後他解釋說：“這兩種線條的區別在於，第一種陡然地改變趨向，第二種在不知不覺中改變趨向；就審美感受而言，由於它們具有兩種不同的屬性，它們的效果也不相同。……但也有一種運動，它的趨向從一開始就不受什麼規定，這種運動對我們來說，是出於自願的運動。我們從圖中的波狀線條體會到這種運動。因此，下邊這條線從其自身的