散之先生之所以成為現代草書之大家，與其“以楷寫草”的思路分不開，他在談到學草時說：
（一）楷書筆法 捉草為正
“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。先寫楷書，次寫行書，最後才能寫草書”。明確指出了學習草書的途徑，又道：先學六朝碑版，繼學二王，再進而進入漢魏，其氣自古不俗。草書宜學大王《十七帖》精印本，行書宜學僧懷仁《集聖教序》，有步可循，自然入古不俗。
散之先生告訴致力於草書學習的朋友：以草寫草是寫不出來的，留不住，用楷書筆法寫草書才行。對於怎樣學習草書，散之先生談了許多個人體會，總結起來，就是學習草書要先從楷書入手，由楷入行，由行入草，循序漸進，如果一步就介入草書，極易形成狂怪失理之狀。
談到草書的法度，一是草書自身的結字規律，一是楷書的法則。從其自身的結體規律說，無論偏旁部首，鉤紆盤旋，都會有一定的結構規矩。如筆畫的長一點、短一點、多一點、少一點，甚至極其微小的變化，都會使其成為另一個字或不成字，所謂“長短分知去，微茫視每安”草乖使轉，不能成字。因此，寫草書是不能任筆為體、聚墨成形的。草書除了其自身規律外，還要遵循楷法。薑夔《續書譜》說：“古人作草，如今人作真，何嚐苟且，其相連處轉是引帶，嚐考其字，是點畫處偶相引帶，其筆皆輕。雖複變化多端，而未嚐亂其法度。張顛懷素最好野逸，而亦不失法度。”
米芾說：“草書不入晉人格轍，徒成下品。”散之先生的草法即出於二王，兼具楷書之嚴謹，所以他下筆必為楷則，其草法也必然是純正的。他的草書看似龍飛鳳舞，隨心所欲，出神入化，滿紙煙雲，其實，他是用楷法寫成的，所以他筆筆行得開，筆筆留得住，絕無漂浮之感。再看散之先生的學書道路：十六歲學唐碑，三十歲以後學行書，學米芾，六十歲以後才學草書。可以說，散之先生是以楷書和行書在結字、用筆、用墨、章法等各方麵打下了堅實的基礎之後才學習草書的，所以他的草書沉著寧靜，似快而實慢，有條不紊，一筆不苟。
散之先生說：“現在好多人下筆便草，寫得一塌糊塗，真是謬種流傳，我看了很痛心。我贈他們幾首詩，不是諷刺，希望能改：其一，滿紙紛披獨誇能，春蛇秋蚓亂縱橫。強從此中看書