“永”字共有八畫。畫畫不同，比較集中地反映了漢字楷書的點畫形式。
一、側（點）
點是最短的筆畫，天生走勢不足，運動感薄弱，寫得不好，容易成為向心的、內傾的一個圓，以封閉的形式與周圍筆畫隔絕，顯得萎靡黯然，古人說，點如果鋒芒不露，“則失之於鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣”就是這個意思。因此，需要補救，方法有二。第一，強調筆勢，起筆露鋒以承接上一筆畫，收筆出鋒以連貫下一筆畫，通過露鋒出鋒與上下筆畫建立起顧盼映帶的呼應關係，同時，打破圓點的內傾特征，增加筆畫向外的張力。第二，強調體勢，讓它的形態不要太平或者太直，因為平和直都是靜止狀態，要讓它左右傾斜，產生動勢，非得其它筆畫的配合才能保持平衡，由此與其他筆畫發生相互依存的關係，強化筆畫與筆畫之間的聯係。正因為如此，“永字八法”中稱點為傾側的“側”，薑白石《續書譜》雲：“點者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形”，“顧盼”指筆勢， “向背”指體勢。
前麵一章說過，漢字的每一筆畫都有起筆行筆和收筆三個部分，點也是如此，孫過庭《書譜》雲：“一點之內，殊衄挫於毫芒。”由於點的運動過程很短，要完成這三個動作就比較困難，容易出現兩個毛病，一是順勢按下，一撳即收，起筆行筆收筆不分，筆畫單薄簡陋，空洞無物。二是不敢用力按頓，因為點的書寫兔起鷂落，勢如“高峰墜石”大起大落，在所有筆畫中是最情緒化的，如果不強調提按頓挫的動作，會使作品缺少激情。
二、勒（橫）
橫的筆畫較長，如果行筆太快，太流暢，筆畫會顯得單薄空洞，因此在書寫過程中，不能信馬由僵，一掠而過，必須勒住韁繩，步步踏實，以求穩重。 “永字八法”稱之為“勒”，十分形象。李世民《筆法訣》雲：“為畫如勒，貴澀而遲”，具體的勒法就是用筆時前麵如有物阻拒，竭力與爭，手不期顫而顫，結果 “變起伏於鋒杪”，寫出來的筆畫跌宕舒展，“如千裏之陣雲”。
三、努（豎）
書法藝術強調橫平豎直，但它們不是幾何學上那僵硬的水平與垂直，它們重感覺，隻要感覺上是平的和直的，即使是弧線和曲線也可以。而且弧線和曲線有姿態，比較生動。因此“永字八法”稱豎為“努”，努字古通“弩”，以“努”來命名豎畫，一是形如弓弩來彎曲，二是蓄力如弓弩之飽滿。柳