著名書畫鑒定家徐邦達先生在他著述的《古書畫鑒定概論》中，著重談了書畫的筆法。
筆法就是有方法、有規律地用筆鋒劃、頓出來的線和點的具體表現法的簡稱。每一個人執筆、下筆的方式方法，執筆的高低、豎立、側斜、懸肘、懸腕或手腕著紙以及下筆時輕、重、急等等，寫作者都有著不同的習慣。這些不同的習慣，必然在筆鋒著紙時有著不的同表現，顯出不同的筆法特點。筆法形式的特點，大致有正中、偏側、圓轉、方折、虛筆、實筆、順鋒、逆鋒等。同一類型的筆法形式，不同的人還有各自的具體特色，不盡相同。同一人的作品，從早歲到晚年，又總有些變化，有的人甚至變得比較厲害；但屬於同一人的作品，也總還有一線貫通之處。例如，明代畫家，吳偉早年作品，有較為工細的白描yabo22官网
，大異於晚年的潑墨粗放之作；如果仔細捉摸他早年和晚年不同風格的作品，還能看出他的筆法始終是具有跳躍躁動的形式，即使局部比較工細，也不能完全變成含蓄渾穆。因此，依憑筆法的特點鑒別書畫的真偽，是最為可靠的。
筆法對模仿的人來講，又是最不容易學得像的東西。每個書畫作家，不管技巧高低，經過幾十年的操作而逐步形成凝定的筆法特點，換一個人要在一朝一夕之間就把它完全接受過來變為己有，是不大可能的。除了比較工整刻板的線點還容易摹得像以外，稍為放縱流露作者個性的筆法，刻意臨摹，必然死板；取其大意，又不能和原作相像。同時，作偽者自己的一套筆法上的習慣特點，在臨摹中極容易露出本相來。相反的筆法特性——樸拙和精工、滯重和飄逸等等，也很不可能出於一之手。作偽者如果勉強去臨摹和自己的習慣筆法相反的書畫，其失敗更是注定了的。所以，筆法對作偽者來講，是最難突破的一關，不像其它方麵那麼容易作偽。因此我們在鑒別書畫時，把筆法放在首要注意的地位。
要鑒別筆法，必須有個“樣板”作為依據。每個作者早年、中年、晚年和筆法總有些變化，掌握了某人一生中不同時期的筆法特點，才能以之認識某人作品的全貌。所以，還要有不同時期的樣板。但如果碰到孤本無證，那就難以依憑筆法來鑒別了。因此，筆法鑒別也有一定的限度。不過，古畫的時代風格（共性），筆法究竟是在其中起主導作用的，因為它能反映出畫家各自的時代特征。鑒定筆法，即使斷人比較困難（如孤本），但斷代還是有此可能的。
筆要依靠墨來體現在紙絹上，繪畫還有色彩的施用。同時，墨、色也離不開