作者：張進賢 來源：深圳特區報
由於職業與愛好之故，我先後結識過不少書法家，其中有些還是相當有成就有名望的，如沈鵬、陳叔亮、錢君陶、謝雲等先生，並為他們編輯出版過專冊，近年在邊陲深圳又結識了楊啟超、魏寶榮、劉墨等較年輕書家，他們的聲望雖不大噪，但作品卻各具魅力，散發著時代精神，我為獲得這些新舊師朋而歡欣。
認識楊啟超先生，我是先被他的作品激發興致所引起。記得一天，我去竹園賓館畫廊裱畫，在門前見到一塊書畫展的標牌，上邊書寫著幾個寬宏別致的行書大字，激賞著我的雙眼與心靈。進室後，我丟下裱畫的話題，開口便向畫廊的李星子經理問起題寫此牌的書家來，經介紹方知出自一位不曾相識的楊啟超先生之手。隨後不久，得到會麵暢懷，我進一步了解到楊君是位執教美術的老師，也是一位喜文愛墨的夫子，由於他長年的苦心耕耘，作品盈室，自認與書有緣，福在其中，著名畫家王子武先生特題寫“福中書屋”贈之。當看到他大量的書畫作品之後，知道楊君有深厚的文學功底，他懂音韻，能詩文，喜山水，攻花鳥，有時也動下刀鑿上幾方印石。他的詩情濃鬱，畫風雅淡，書法堪稱一絕。楊君的楷書既有著顏書的懸肘功力，又具有魏碑風韻以及宋人的筆墨意態。他尤其擅長行草書，其作品除一些條幅之外，而更喜愛作巨幅長卷，書文多取燴炙人口的《古文觀止》及詩詞歌賦，這些長卷，字達數百，紙長數丈，均能筆隨意轉，穿插得宜，統篇貫氣，自然天成，而字字不失規範。楊先生認為“默守成規舊矩是藝術的悲哀”。因此他十分注重洞察時代脈膊的節奏，捕捉大自然變幻的旋律，並將它們融會到自己的藝術中去，從而形成他獨特的藝術語言。他的書法作品特色之一在於注重用筆，為使筆畫產生澀進不滑的藝術效果，他刻苦琢磨出逆鋒倒筆的行駛，自號為“倒書”。這一標新立異，勇於創造的精神，素來是有成就的藝術家所共有的。
統觀楊君書風，寬宏樸厚，自然天真，雅拙並存，詩書交融，令人心曠神怡，調動起欣賞者的審美情緒及感受。全國書法家協會常務副主席、著名書畫家邵宇先生在看到楊君書作之後，當即揮筆寫道：“啟超詩書，功底頗深，拜讀之下，深為敬重……”表示讚賞與鼓勵。
本冊《楊啟超書康有為筆法論》最突出的特色是書論及書法兩具，可賞可讀，就書法藝術而言，係楊先生的精心新作，它雖不能概括楊君書風全貌，但卻能觀賞到一二。此書以