總攬民國時期的書法創作狀況，一是存在著單純尚碑或尚帖的創作取向，二是有對新的書法發現（甲骨文、漢簡）簡單繼承的創作樣式，三是出現了融碑於帖、揮灑自如的新樣式。其中第三種創作理路，創造出了一種不同既往的書法風格，即作品中呈現出一種自由散漫、略帶幾分無意識或潛意識、別有韻味的風格傾向；這成為民國書法的主流創作樣式，也是民國時期書法的主導性風格。具體說，這一創作理路有如下顯著特點：
從創作心態上看，民國時期的書家大多具有一種“無意識”的創作狀態。民國時期的中國社會，仍處於內憂外患的動蕩不安局麵，殘岬目穀照秸土甑墓謖秸穀嗣譴τ謖鉸矣膁嫻耐倉攏貝豢贍芨櫸姨峁┯葡械拇醋鞣瘴АＳ謨胰臥諶⑺氖甏蟾?SPAN lang=EN-US>“標準草書”運動，其動機卻不是為發展書法。他認為，“國事多艱，玩物為罪”，研製與推廣“標準草書”是為了“求製作之便利，盡文化之功能，節省全體國民之時間，發揚全族傳統之利器”。（於右任《標準草書與建國》，載《標準草書千字文》）這頗能代表當時文人“實用救國”的時代心理。因此，當時書家的書寫心態根本不同於封建士大夫書寫時的悠然與閑雅。由於救國救民的心態和科學與民主進程的推進，社會上出現了新型的文化人。我們所說的書法家在當時或是新型文人學者，或是新型畫家、政治家等身份。由於職業的特點，他們不必像那些以字謀生者一樣必須追求作品的雅俗共賞，也無須有清季遺老們從事館閣體一樣的束縛。因此，他們中的大多數人並沒把書法作為大事或職業來從事，並不存在“先散懷抱”的準備過程或謹小慎微的創作心態。再者，他們中的優秀者大多學貫中西，因此，也就眼界開闊、思維活躍、反應敏捷，已完全不同於中國傳統書家的知識結構和行為方式。他們從事書法說到底隻不過是追求事業之餘一種適性、美觀的書寫而已，所以他們的“創作”自然帶有舉重若輕的灑脫心態，其書風也就不會是傳統式的工穩與閑雅了。
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