當前書法研究的三大趨勢  
吳 振 鋒  
          
      恩格斯曾說："假若沒有發達的強大的理論思維做支柱，這門藝術便不可能建設起輝煌的宏偉的藝術殿堂"。藝術史表明，一個國家中某一時代之某一藝術達到高峰一方麵是藝術創作的空前繁榮與進步，另一方麵則是藝術理論與藝術批評的成熟與健康發展。對於書法來說，書法理論與創作一如鳥之雙翼，車之雙輪，舍其一都會破行的。在現代社會，書法家如不關注理論建設則可能成為道山上的盲者，淪為"書奴"，難成"大器"。反過來，書法理論家如果沒有書法實踐，其理論則可能是隔靴搔癢，不著邊際。因此，書法作為一種文化存在，它的發展既賴於藝術本體的全麵複興，也賴於創作主體的理性覺醒。新時期以來，書法"運動"二十年的迅猛發展，如果抽去理論的先導作用，那情形將是不可設想的。
          
      當前的書法研究即書法理論建設已走出了純粹在"書法基礎入門"、"書法知識普及"等淺表層麵打轉的初級階段，而逐步地深入到藝術之本真之中，在開掘傳統資源、建構時代理論模式上作功夫，其勢頭是令人欣喜的，盡管目前的理論隊伍還很薄弱，理論建設較其他姐妹藝術還相對滯後一些。考察當前書學研究的展走向，筆者拙見，表現出如下三大趨勢：
          
      其一，從實證到思辨。客觀地說，清乾嘉考據實證之風對中國現代學術的影響是巨大的。"實證"之利在於史料的翔實準確，這是學問的根基，但如不將其推至"思辨"層次，一切史料也都將是一堆建材一堆磚石而已。所以，從實證到思辨，這是一切藝術研究的普遍方法和規律，書法

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