近二十年書法創作思路的清理  
【內容提要】●　中國書法近二十年的發展史，從整體上說，從屬於中國社會的總體進程。“傳統”與“現代”在對立與互動中運行。無論傳統派還是現代派的書法創變，都麵臨著現代文化嬗變所提出的一係列“問題”，解決這些藝術“問題”的不同方式和程度，便決定了一個書家、一種創變思潮、一個創作流派的不同的創作走向和曆史價值。
　　●　20世紀80年代是思想啟蒙、展賽湧動、群情激昂、追求個性表現的書法創變時代，富有啟蒙意義。它被充滿狂熱和突進氣息的並不成熟的書風所主導。當時的書法創作可分為兩類：一是追求陽剛大氣，一是走向醜拙渾樸。當時的書法創作實踐，以試圖解決那些藝術“問題”而有意義。●　在20世紀90年代，傳統派中的青年書法家群體已成長壯大，不斷“追問”著書法傳統的走向，探尋著不同於中年書家的新風貌。其中又有幾個取向：“書法新古典主義”、“新文人書風”、“趣味形式書風”、“廣西現象”和“學院派書法探索”。●　自從1985年“現代書法首展”揭開中國書法現代創變的序幕之後，少數人在時代精神的激烈下，努力尋找著書法創變的新的形式語言（與傳統書法麵目有明顯不同的現代形式），他們大多以對書法藝術本體的置問為前提，層層剝離著漢字的實用因素（表現為對漢字的符號性質的破壞）。傳統派與現代派的根本分歧也在於對此的不同處理方式。現代派的創變因提供了不同解決方式而有意義。
【關 鍵 詞】“問題”情境/書法創作思路/“傳統”與“現代”
【 正 文】
　　　　一　書法現代創變所麵臨的“問題”情境
　　我相信這樣一句話：“所有的曆史應該是問題情境的曆史。”（波普爾）藝術家所確定的藝術目標和采用的創作手段，都不是無緣無故產生的，它來自具體的“問題情境”，而這個“問題情境”是特定時代、特定文化留給它的，它是此前藝術創變中所沒意識到或雖意識到而沒有解決的情境。
　　具體到書法的現代創變來說，文化嬗變給書法藝術發展提出了一係列“問題”，這些“問題”對書法發展來說既是考驗又是動力。曆史上的一切優秀書法家無論自覺與否，都在尋找獨立的書法語言，都在為藝術上的“問題”尋找新的解決方案。書法的現代創變便在這不斷“尋找”中實現。無

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10]  ... 下一頁  >>