潘天壽先生是我國現代藝術教育史上一位關鍵性的yabo22官网 。他的書法氣魄沉雄，豐姿挺勁，一如他的繪畫，具有獨創的精神。我覺得潘先生的書法很特別，很有個性，與他的畫風很一致，都是在經意之中表現了一種高品位的自然。他在詩、書、畫、印中的配合方麵達到了爐火純青的境界，近人無出其右。
潘天壽先生青年時期因受清季碑學書風的影響，對漢碑《石門頌》、魏碑《二爨》等碑研習較多，由此奠定了他奇肆書風的格局。潘天壽先生後來在指導後輩學習書法時經常說要從漢碑入手。我體會他的意思是漢碑高古，上接先秦篆書，下開南北朝碑版書，是書學的關鍵，這是清朝近三百年書學的主脈，也是潘先生書風中最成功的因素之一。
中年以後，由於結交師友的增多，眼界的開闊，又經過他長期不懈的努力，對明季雄強一路的書風有著精湛的體會，結合自己的個性，寫出新境界。自明季以降，雄強書風一直占據著書壇的主流，無論王鐸、黃道周、倪元璐、八大山人，還是後來的伊秉綬、鄧石如、吳昌碩、沈曾植等，無不如是。潘先生敏銳地把握了這一點，並進行天才的發揮，把書法中的“巧”與“拙”、經驗與激情結合得天衣無縫，這就是他的創造。與陸維釗、沙孟海先生一起，交相輝映，在中國美院的學府裏形成強大的師資陣容，影響之大，輻射全國乃至國外。
潘天壽先生的書法，吸收了曆史上許多書家的優點，不拘泥於某一家的形似，而是追求一種體大精深的境界，這對後人很具有啟發意義。潘先生的思想應該說是非常文人化的，但他的書法極具藝術表現力。我認為他的書法有以下幾個方麵值得大家研究：一、他很講究骨法用筆。南齊謝赫在其所著的《古畫品錄》中提出繪畫“六法”：“一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經營位置，六曰傳移模寫。”作為大畫家的潘先生對此經典之論，肯定領會湛深獨到。潘先生平時很喜歡用“強其骨”這方印章，這是他心理的寫照。他在《論畫殘稿》中曾經提到：“落筆須有剛正之骨，浩然之氣，輔之以廣博之學養，高遠之神思，方可具正法眼，入上乘禪。”他中鋒用筆，入紙很深，講求逆勢，追求平中帶奇的味道，像是從《瘞鶴銘》、《玄秘塔》中來，又很難說指出更接近於哪一家，這就是本事。他的用筆還很有金石味，這與他早期曾師法吳昌碩很有關係。吳昌碩一生寫《石鼓》，強