在很多人看來，寫書法僅僅是陶冶性情的一種方式，它不是一個謀生的行當。但也有一些人認為，書法既能滿足人們的審美需要，也具有商品的某種特質，可以推向市場。關鍵在於，一旦把它推向市場之後，書法的價值重心究竟偏向哪裏？當書法作品走向市場的時候，也就會出現一些專門以書法謀生的專業書法家。在談到書法創作中的“業餘與專業”時，廣州美術學院肖元教授認為，業餘的不一定是業餘水平，專業的也不一定是專業水平。
在這同時，在利益的驅使之下，很多書法家拉幫結夥，樹立門派，搞些短平快的實驗或者前衛，專家看不懂，民眾更是被糊弄。書法家王貴忱認為，書法作品創作不能追求快，快了肯定是騙人的，一定要下苦工夫，文化含金量要高。
對當代書法的現狀及前景，盡管有人表示樂觀，但更多的人持有批判的態度。這主要是因為，書法家缺少文化方麵的修養，單單靠書寫的技術性是遠遠不夠的。為什麼我們在各種書法展覽上，都能夠看到眾多的雷同作品？主要是因為書法家們太看重技術，看重模仿的有效性。另外，許多書法家們心急氣躁，巴不得一夜成名，從中獲利。我們所看到的繁榮景像，其實是一種表像。
對當代書法抨擊最強烈的還是書法研究者易新生，他在剛剛出版的書法專業刊物《書法》５月號上撰文對當代書法提出最尖銳的批評，列出了書壇的十大流弊，引起了廣泛的關注和反響。廣東美術館即將舉辦“牆裏牆外”書法展，在這之前，我們采訪了吳灝、孫稚雛、王貴忱、林銳、肖元、王見等一些書法家和書法研究者。他們對中國當代書法究竟抱著怎樣一個想法呢？
競爭無序，標準缺席
和文壇一樣，書法界也有很多的組織，比如某某協會、學會之類的。有了這些組織，也就難免會有上級和下級之分，存在著等級差別。這些部門的有些領導，可能對藝術是一知半解或者完全無知，但他們卻擁有藝術的權威性。造就這一“權威”的，一方麵是文化體製的原因，另一方麵是大眾對藝術的判斷依然處在“準無知”的狀態，存在著對官本位的崇拜心理。這樣，當書法作品進入市場競爭的時候，權威的東西往往被抬高，價錢也要高出一般書法家的許多倍。這是存在於當下書法界的一種很不正常的現象。
書法界人士認為，許多書法家很有實力，但由於他們沒有加入某某組織，而未能享受到一些“待遇”。這些組織，就是金錢與權力的合謀。在文化市場還沒有真正完善和開放的情況下，很多個人的努力都可能白費，因為