筆走龍蛇 情懷家國

——“硬書緣”國慶七十周年書法網絡展述評

沈鴻根（江鳥）

 

金秋十月，日照大旗紅。

在普天同慶，舉國歡騰時，“硬書緣”書法網絡展的舉辦與展出，是我們書法人獻給偉大祖國七十華誕的一束鮮花。

這次網絡展，規模不大，影響不小，水平不低。作品涵蓋真草隸篆行五體，作者來自東南西北中九州。最大的特點是軟硬兼施，同榮競芳。盡管毛筆書有毛筆書的韻致，硬筆字有硬筆字的風骨，然而雙管齊下，爭奇鬥妍，反而相得益彰，於是目隨筆舞，神共墨飛。難得的是：高手如雲，佳作成堆，令人目不暇接。尤其是獲獎作品，無不筆精墨妙，可圈可點可品，更悅之於目，賞之於心。

毛筆書法作品如：曾盛國的楷書，入鍾繇之室，筆短意長，古雅絕倫；

劉良謀的行草，灑落出塵，一派魏晉風流；

侯明浩的二爨體扇麵，字在隸楷之間，功夫極深，妙在古拙而不粗俗，率真而不隨便，難在刀刻味中透出書卷氣；

劉保健的漢隸《曹全碑》，筆圓而姿逸，秀色可餐；

陳義軍的行書，善於八麵出鋒，一手米字，幾可亂真；

鄭小雲的行書對聯，體之厚，力之健，大有“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”之氣概；

李金河的小行書，隨手寫來，從容不迫，春秋佳日，“勝似閑庭信步”。

硬筆書法作品如：

焦石的楷書冊頁，初看不怎樣，細看似嚼檀香橄欖，回味無窮，那楷中帶行、半工半放，筆致既佳，意態又妙；

李正倫的篆書龍門對，由吳昌碩而上溯石鼓文，結體左低右高，錯落有致，安穩中求變化，筆墨老練又老辣；

俞在柱的小楷，不外鍾王兩家，韻雅而格高；

陶浪的行書，神采飛揚，學米另有一功；

謝紅兵的楷書，不離李北海底色，但好在摻有魏碑筆意，有所變化；

唐玉慶的行書，胎息趙孟頫手劄，用筆圓活，風神淡雅，是韻勝之書；

陳康的楷書冊頁，已由唐楷進入魏碑，結體隨己意變化，用筆剛強角出，強調落筆與收筆，個性強，饒奇趣，一反常態，是骨勝之書；

梁國平的粉筆字隸書板書，獨一無二，“小閣延爽，山齋聽雨，畫樓待月，靜室觀蘭”，字字端麗，筆筆遒勁，不僅形式好，而且書法美，不覺眼睛一亮。

餘如羅陽生、陳國祥、李曉峰、魏誌祥、幹曉敏、詹欽成、劉明、邵波然、魏延玲、劉健、左發永、魏仁全、岑烈明、張立進、何也、李重慶、黃開慧等人軟硬書，春花秋葉，各有千秋，相映成輝，也很可觀，不可小覷！

在“硬書緣”金榜上，出現了不少雙料“狀元”，既在毛筆書上奪金，又在硬筆字上掠銀，如曾盛國、陳義軍、謝紅兵、劉良謀、錢寶成等。這說明書法的書寫工具有軟硬筆之分，但書寫的技巧、構成的原理、審美的法則，卻有相同或相通之處。學好毛筆書，有利於寫好硬筆字；學好硬筆字，有益於寫好毛筆書，一而二，二而一，相輔相成，故不妨雙修。當然，臨帖可以根據自己的愛好與需要，有所側重，但不能偏廢。

書法是藝術，更是文化。為什麼有些作者榜上無名，名落孫山？究其原因，不是書法水平低，就是文化修養差。其作品或有錯字，或有漏字，且繁簡亂用，詩詞不分，字裏行間，心浮氣躁。這就要求我們在加強臨帖的同時，還要多讀書。以臨帖練功，以讀書養氣。

可能受時風影響，有些作者喜歡在作品的形式上進行裝飾，諸如雙色拚接、文中劃線、句下加圈、印花亂鈐等，都是常見之手法，用以來吸引眼球。適當地裝飾，未嚐不可，但應合理有度，切不可割斷行氣，分裂畫麵，顛倒次序，破壞章法，否則得不償失。事實上，拚色、劃線、加圈、多印等種種裝飾，都是工藝製作，並非藝術創作。嘩眾取寵，喧賓奪主。有意義也不大，不可不慎。
誌於道，遊於藝。我們傳承、倡導、弘揚書法藝術，旨在通過研習書法來親近傳統文化，加強審美教育，從而變化氣質，陶冶情操，做一個有修養、有品味、有擔當的追夢人。筆下龍蛇走、胸中海嶽飛。用“書以載道”之精神，謳歌新時代，發揮正能量，創造好作品！

 

評委作品

 

上海市硬筆書法家聯誼會會長沈鴻根作品

上海市硬筆書法家聯誼會副會長兼秘書長陸維中作品

上海市硬筆書法家聯誼會副會長張天民作品

上海市硬筆書法家聯誼會副會長，上海當代硬筆書法院院長朱濤作品

上海市硬筆書法家聯誼會副會長馬平發作品

上海市硬筆書法家聯誼會理事王旭班作品