7月11日早上9:00，評委們早早來到中國硬筆書協教培中心。按照10號晚上商量討論的意見，今天全天進行複評。從上午九點開始（中午未休息），一直幹到晩上九點，才把複評工作完成。其間，應數擔任評委會副主任的李冰和擔仼評委會秘書長的熊潔英最辛苦，他們不僅統領評審、把握節奏，親力親為，還要安排評獎評委的相關接待，組織指揮工作人員有序工作。當然工作人員也很辛苦，戴建成、閻龍君、馬越、李淼焱、皮金鳳、王麗娟、王陽等，幾天連續工作，連續服務，盡心盡力，表現出良好的政治素質和吃苦耐勞的精神。下午，複評進入最後階段（確定入展300件作品）的時候，評委主任張華慶親自坐鎮，與全體評委一起工作，帶領大家圓滿完成了複評任務。
      回看並總結一天的工作，複評，實際上就是兩個中心詞：“比對”和“淘汰”。評委依據評審標淮和自己的審美取向，對入圍作品進行比對分檔，評定出“上、中、下”，也就是從初評入圍的近千件作品中淘汰“下”的作品（約200件），留住“中”的作品（入選作品500件），確定“上”的作品（入展獲獎作品300件）。
      如果把初評看作“發慈悲、做善事”，那麽複評則是拿著“砍刀”、舞著“板斧”，“拿下劣作幹壞事”。整個複評可謂充滿“火藥味”，討論、爭辨伴隨始終。因而，評審過程中“上”、“下”、“爭議”三詞成為熱門詞。對於大多數評委認為好的作品就“上”；有的評委說“上”，有的評委持不同意見的，視為“爭議”作品。爭議作品還有機會在名額不夠時再接受挑選；大多數評委說不行的就“下”。某種程度上說，複評的競爭是激烈的，有時達到了“白熱化”。

      首先，毛筆作品的競爭尤為激烈。這次硬筆國展，按照“傳承中華文化，踐行大書法”的理念，征稿除硬筆書法作品和論文外，毛筆書法、篆刻、刻字作品也可投稿。這就吸引了全國一大批毛筆書法高手參與。但由於我們的展覽是硬筆書法國展，當然以硬筆為主，毛筆所占比重，不能超過入展作品的四分之一。而在初選入圍的作品中，毛筆作品大約有三百多件。所以，複評時要淘汰約四分之三，留下約四分之一的作品（70件左右）入展，可想而知競爭何等激烈。
      有一件篆書作品，在初評時就引起評委的關注，從形式探索、筆墨技巧、篆書字法上看，都是不錯的一件作品。由於其中有的字采用象形字，基本上是畫出來的，書寫性不夠，雖然其探索的價值值得肯定，但有的評委認為，我們這是國展，應當尊崇傳統、取法傳統，這應當作為評審中在創作取向上必須把握的導向。因為每件獲獎入展作品，都將影響一些人一些年，如果此類作品入展獲獎，必定會有不少人跟風模仿和學習，這對書壇的引領不利。最終，經過評委激烈討論，這件作品還是“拿下”。

      其次，硬筆作品在品相和製作材料上的競爭也非常激烈。按照硬筆書法作品要具備“可收藏性”的要求，這次初選入圍的硬筆作品中，有不少寫得很好但使用的材料紙張以及製作的形式不好，不便於展覽和收藏，對於這類的作品，評委們隻有“忍痛割愛”，不讓其“走遠”。比如，有一件硬筆作品，它本身是寫在A4的卡紙上的，水平還不錯，單張的品相也不錯。然而作者把十數張寫好的卡紙托裱在一張豎式的很脆的四尺白紙上，作品在郵寄過程中就已破損。這件作品就因“品相”問題被淘汰。
      還有些從網上購買的硬筆書法專用紙，由於這類紙張多為少年兒童書寫作品而設計，其設計水平、印製檔次、采用紙張都很平平，不具“可收藏性”，如果在這樣的用紙上創作國展作品，與那些精心設計、認真製作的高手們的作品一比，那就是“小巫見大巫”，太弱、太平淡，被淘汰的命運也是難免的。
    此外，“流行書風”的作品必定走不遠。這次的毛筆作品和硬筆作品中，有一些跟風“流行”的。對此，評委們戲稱為“獲獎體”、“北京體”、“遼寧體”之類。評委的戲稱給我們啟示是，如果你不沉入傳統，認真讀書，提升審美修養，而是緊跟獲獎之風、流行之風、名人之風來取法學習和創作，那樣創作的作品肯定沒有根基、缺少長久競爭力，也必將走不遠。（亚博科技app 柳長忠）