散如軒書法隨筆

                                                   韓戾軍

    一、走出導向

    近來，有人受素質教育理論啟發，把古人書法創作界定為素質型創作，把當代人書法創作界定為應試型創作，意欲呼喚書法創作由應試型向素質型轉軌，極富意義。

    反思當代書壇，真有些舊科舉考試的意味；兩年一度新人展、中青展、全國展，間或一些單項展。書人仍多圍繞這一指揮棒，為獲獎、入選而樂，為名落孫山而憂，以至於將藝術創作的本質規律都忘卻了。整個一製造導向，迎合導向甚至追尋導向的運動過程。

    近幾年，凡是關注書法的人，誰人不知新人展注重學，注重基本功的把握；中青展倡導探索，鼓勵創造；而全國展則主張穩中求進，強調在繼承的基礎上創新 …… 這些宏觀的導向並沒有錯，且有利於書法事業的發展。而具體操作中諸多導向的炮製和效果則變味了。從最初弘揚主旋律的講座到時代精神的畫地為牢，到全國大展獲獎作者座談會的經驗傳播，再到各類展覽前創作研討班的評委授意，甚至某些好事者預測展覽取向，采訪公布展覽組織者及評委的欣賞口味 ...... 熱熱鬧鬧，不一而足。今天，參加全國大展，取法什麼，線條如何運用，墨色怎樣變化，形式怎樣構成，對於許多趕潮者來說可謂駕輕就熟。致使書風雷同，書味淺薄，真正意義上的書法創作完全被扭曲。誠馬嘯先生頗具見地地斷言：當代書法創作連啟功先生的書法（不是風格〈馬嘯語〉）尚不能跨越，當代書法的地平線並沒有出現。

    當代書人，尤其是青年書人，在名利障、金錢障、權勢障麵前，思想黯淡了，理想泯滅了。他們改變或拋棄了自己的藝術追求，犧牲了自己的藝術個性。挖空心思地琢磨評委的心態，迎合評委的口味，等而下之者連自己的人格都搭上。他們完全成

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