流行書風辯
　　——在淄博第二屆書法篆刻作品展學術報告會上的演講
　　劉正成

　　當前書法界談論很多的一個熱點問題，就是流行書風。
　　“流行書風”這個詞，在某種意義上是對書法創作形態的一種概括。這種概括稍帶貶意。但是，怎麼樣來看待“流行”這一問題呢？我想從三個點展開來談一談自己的想法。

　　一　流行書風代代有之

　　流行書風並不是我們今天才出現的現象，也並不是我們搞書法展覽之後才出現的現象。這一現象古已有之。
　　筆墨當隨時代。在先秦，秦國的書法從東周的石鼓文到秦代的泰山刻石，它就是秦國的書法規範。中山國的書法字形是長形的，線條是很細的。楚國的書法分早晚期，晚期楚帛書和簡書都是扁圓形的，其它各種出土的晚期器物上的文字都是扁圓形的。我認為這些都是當時某個地域的流行書風。漢末的八分書，如《乙瑛碑》、《禮器碑》、《史晨碑》就非常相近。我們翻開《淳化閣帖》，前麵的曆代名臣法帖裏邊有王家的，有謝家的，有郗家的，有衛家的。就拿王家來說，王導、王廙都是王羲之的爺爺輩或叔叔輩；謝家像謝安都比王羲之年齡大，但是在《淳化閣帖》中他們的書體就非常相近，這一流行書風不是王羲之帶給東晉的。在晉代，王導、王廙，包括衛夫人衛家，他們已經在王羲之之前就有這種流行書風、流行新體的體勢了。我認為王羲之是集大成者，不是王羲之這樣寫了，大家跟著這樣寫。王羲之，至少他的老師衛夫人、他的叔父王廙比他大，王導年齡更大了。王導衣帶過江的時候，王羲之隻有六歲，王導已經是將軍了。他們的字都很相近，東晉這個流行書風是非常明顯的，《淳化閣帖》就是最好的例證。再往後，唐代的褚遂良等受到王羲之的影響。唐太宗、唐玄宗的書法也有共同點，到了宋代，特別是南宋，那潦草的行書就很流行。晚明六家在某種意義上和我們今天的書法最接近。從黃道周、倪元璐、董其昌、王鋒、張瑞圖、傅山他們喜歡寫大的條幅，那種章法、格局，那種快速的書寫，以行草為主體，這就是晚明的流行書風。清代碑學盛行，鄧石如、趙之謙、吳讓之之間

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