“體製改革”、“體製創新”，是黨和政府近一個時期工作報告的“關鍵詞”。書人皆知。不管你書法水平多高，若想在社會上確立你的“書法家”身份，非參加惟一的由書協主辦的書法展覽不可。這是加入“書法家協會”的必要條件。然而，眾所周知，書協所辦諸展覽，多無明確學術指向。無論屆展還是專項展，在征稿、評審、展出、出版諸環節，皆處於自流狀態。這是因為，這一機構中的“領導”，是官方的，他定的，屆化的，代謝的。具體辦事人是崗位化的，流動的，非嚴格藝術（學術）策劃（主持）人，辦展也多屬事功性的，故不可能具有“可持續性發展”的想法與境界。又因為這一展覽機構的惟一性和“準壟斷性”，故也無須考慮什麼“品牌意識”——如果有什麼要“策劃”，那大概是如何拉讚助、收評審費。尤其是近些年，受市場經濟的衝擊，舉辦書法展覽，實際則是將“藝術行為”暗轉為“營銷行為”，將書法“藝術展”，內化為“商業展”。
於是書家也就懶得思考，安然地做一個“體製中人”。要麼，堅決放棄參與現下的展事，狷介獨行，甘為體製外的寂寞人。這需要巨大的勇氣和定力，你將因此成為一個沒有戶籍的書法黑人口；要麼，既獲得進入體製之門票，落實了身份後，在不樂意時逃至體製的邊緣，搞自己一套去……現有體製下的單一書展機製，及其非藝術自律的操作和準學術壟斷，因其“不可抗拒性”，不但逐漸消解著書家的風格和個性，導致流行書風日益泛濫；也大大地放慢了書藝體製向現代化的展覽機製轉換的節拍，使民間性的、流派性的、商業性的藝術機構的發生、成長和更符合藝術現代化的展覽運作極度困難。正因如此，社會大眾，甚至書家自己， 隻能被動地承認體製之內的書法“成績”和“榮譽”，對體製之外的藝術機構及藝術活動，往往視作不“正宗”，不“合法”，使得很多書法投資者、經營者，也往往不敢冒險參與非書協展覽機構的書法活動；一些很有實力的民間藝術機構一如畫廊一，藝術院校、藝術媒體和身在邊緣的書法家一如前衛性書家和非書協群體一，對自己的身份和創作上的探索也不敢理直氣壯地認定。在舉辦活動時，不得不請得（或夠得）一些書協會員，在一個時期之內，是不太可能成為現有體製的競爭主體的。許多書協的頭麵yabo22官网
，正是