改改老習慣 ● 孔令馳 一提到書法，無論圈內還是圈外的人，都不認為是簡單的事情，諸如書體、字體、章法等等，都要求學書人必須下功夫去學。古往今來，書法隨著曆史發展的進程不斷演變，由此，不同的時期形成了不同的書法風貌，湧現了引領潮流的代表yabo22官网 ，那些被視為經典的書法作品影響著一代又一代的學書人。後人競相模仿前人，這對於繼承傳統有積極的意義，但同時也容易陷入前人書寫及書法創作模式這種“老習慣”的窠臼。如果辯證地看待這個問題，老習慣給書人帶來積極作用的同時，也對一個書者的創造性思維產生了消極的影響。所以說，在追求書法藝術的道路上，改改老習慣．多做新嚐試，很有必要。 舍“繁”取“簡”。 書法作品或書法創作離不開繁體字．算是老習慣了，“舍繁取簡”是主張書法創作中摒棄繁體字、異體字，而采用1986年國家語言工作委員會公布的簡化字．雖然有圈內人十不讚成將簡化字用於書法創作，但是，相對而言，將簡化字運用於書法創作所出現的文字差錯率要小於運用繁體字，畢竟簡化字和我們的日常生活密切相關。而繁體字，在演變的進程中，有的寫法不止一種，錯誤多多．如果不具備深厚的古文字水平，難分良莠，由此容易造成在創作中全盤照搬，以訛傳訛的情況。在曆屆書賽中，錯別字現象的出現，不排除與繁體字運用不當有一定的關係。尤其一幅很見功力的作品，因錯別字這一瑕疵而影響作品的整體藝術水平．實在是一件大憾事。假如參賽者能將簡化字運用於書法創作中，對於減少文字差錯率，肯定有效。 變“縱”為“橫”。 作品中漢字的排列從“上”到“下”是傳統的書寫習慣，無論是隻常書寫還是印刷物，都遵循這一定式。真正實現“變縱為橫”的文字排列方式．也是幾十年的事情。然而，這一頗具創意的方式卻沒有在書法作品上普及開來。從見到的作品中，我們不難發現，無論足運用毛筆還是鋼筆創作，大多數人仍熱衷於傳統的文字書寫方式。也有的人覺得，隻有按照傳統的習慣創作的東西，才更有傳統的味道．也能體現“古風”。其實，改改老習慣，嚐試多用橫排文字的方式搞書法創作，也具有新意，漢字的筆順或從外到內、或從上到下、或從左至右，采用橫排的方式，更容易體現承起連綿、婉轉回環的動感。 起“左”終“右”。 縱觀古今碑帖，絕大多數章法布局呈豎排自右至左，這也是老習慣了，僅就書法創作而言，筆者認為，如果在保持豎排行筆作字形式不變的前提下，改改老習慣，嚐試“起左終右”的行文格式，也是完善章法的重要形式。書法創作實際操作中，多數書者會有這樣的感受，麵對台案上的紙張，如果懸腕作書，有了第一列，當寫下一列後，必然要顧及前列，尤為明顯的是對字的舒張構成掣肘，猶如束縛了人的手腳一般。如果枕腕作書，沿襲老習慣．也有別扭的地方，書寫當前列，手與肘勢必要擋住完成列，實在不便於駕馭全篇，由此，易使章法的完美性打折扣。倘若改改習慣，采取“起左終右”的方法．在謀篇布局上，無論懸腕還是枕腕，已經書就的部分盡在視野之中，而且，就漢字結構的特性而言，朱筆在下或在右的占絕大多數，從左至右書寫的過程中，紙張右部分的空間，更便於字寫得更舒張，進行下一列則視前列已占用的空間確定起筆位置，這對於創作經驗不足的書者，不失為一個好方法。尤其是硬筆書法創作，更適合采用起左終右的方式，因為鋼筆的握筆姿勢不同於毛筆，如果采用老習慣從右至左書寫，要特別注意已經書就的部分，否則腕部會觸及墨跡未幹的字嚴重者，功虧一簣。改改老習慣，自左至右書寫，則不必顧及這個問題。 感興趣的書道同仁，無妨多做探索。 原載《中國鋼筆書法》2006年第1期 【回到首頁】 【我要發言】 【關閉本頁】