鄒克勝，1964年9月生於江西寧都，碩士，高級經濟師，現任工商銀行湖南省分行黨委委員、紀委書記。係中國硬筆書法協會理事、楷書專業委員會副主任，湖南省硬筆書法家協會副主席。1980年12月入職江西寧都縣支行，曆任工行贛州市分行辦公室副主任、大餘縣支行行長、贛州市分行副行長、萍鄉市分行行長、九江市分行行長、江西省分行人力資源部總經理（組織部長）、黑龍江省分行紀委書記。

        作品曾獲1985年中國鋼筆書法大賽二等獎、1987年第四屆中國鋼筆書法大賽一等獎；入選1987年“中國首次赴日本硬筆書法作品展覽”、1989年“全國硬筆臨寫傳統碑貼展”，“全國第一屆硬筆書法作品展覽”，“紀念改革開放四十周年全國硬筆書法作品展”，韓國碑林博物館《論語》碑林；1986年出版《小學生鋼筆字帖》，1988年出版《詞文精華鋼筆字帖》，2019年出版《金融潮頭——感動工行之歌》；選入《中國硬筆書法家辭典》、《當代硬筆書法家百傑》等專集。曾任江西省第六屆政協委員、江西省硬筆書法家協會副主席、江西省書法家協會會員。

 

書法與金融的交映

 ——記硬筆書法家鄒克勝

   

（一）

         鄒克勝從小喜歡寫寫畫畫，雖當時的環境得不到規範的指導，但也培養了眼力和興趣。他14歲開始便給左鄰右舍寫春聯，16歲招幹考進江西寧都縣銀行工作。18歲那年他投稿參加1982年《浙江青年》雜誌社舉辦的“青年鋼筆字書法比賽”（後被追認為第一屆中國鋼筆書法大賽）得了一個鼓勵獎，這個鼓勵獎真正鼓勵了他走向硬筆書法的學習和探索之路。

        1984年他參加團中央與《浙江青年》雜誌社共同舉辦的“全國青年鋼筆書法競賽（後被追認為第二屆中國鋼筆書法大賽）獲得二等獎，從此給了他更大鼓勵和信心。1985年他的楷書作品參加“中國鋼筆書法大賽”獲二等獎，隨後又在首屆全國文明杯、美報杯等大賽中獲二等獎和銀獎。1987年又獲得“第四屆中國鋼筆書法大賽”一等獎，圓珠筆正楷作品入選1987年在北京舉辦的“中國首次赴日本硬筆書法作品展”，1989年作品入選參加在中國美術館展出的“全國硬筆臨寫傳統碑帖展覽”。同時，在這幾年中他有幸得到了龐中華老師莫大鼓勵和幫助，雖未曾見麵，但龐中華老師多次書信鼓勵，並推薦鄒克勝在新蕾出版社於1986年出版了《小學生鋼筆字帖》，當時隻有22歲的青年能出版字帖，他感到十分榮幸。1988年他又出版了《詞文精華鋼筆字帖》，龐中華老師又給他的字帖作了題為“花兒為什麼這樣紅”的序言。龐中華在提攜硬筆書法青年和推動全國硬筆書法熱上發揮了極其重要的作用。

        上世紀八十年代，是全國硬筆書法最火紅的年代，也是鄒克勝最投入最有收獲的年代。他為了推動江西硬筆書法活動的開展，做了大量的社會活動工作。自1985年起，他先後應邀到贛南師範學院、南方冶金學院等大中專學校講授硬筆書法課，受到學生的普遍歡迎。他在贛州市牽頭組織舉辦了《贛南首屆硬筆書法作品展》。1988年江西省硬筆書法研究會成立，邱振中任會長，席殊任副會長兼秘書長，鄒克勝等任副會長，他參與組織了“江西首屆硬筆書法作品展覽”。由於在硬筆書法上取得了一些成績和影響，1988年鄒克勝擔任了江西省第六屆政協委員，成為當時最年輕的省政協委員之一。1991年他又被評為“全國自學成才優秀yabo22官网 ”，出席了北京的表彰大會。他是中國硬筆書法協會第二、第三、第五、第六屆理事，楷書專業委員會副主任。他先後任江西省、湖南省硬筆書法家協會副主席。

（二）

        書法與金融，看上去就是很難兼容的兩個專業，包括思維方式、專業維度都是不同的。麵對枯燥的銀行數字和表形達意的漢字書法，他經曆過由此帶來的苦惱和矛盾，但同時也有欣喜和幫襯。

        在八十年代能寫一手好字也是優勢。由於他的字寫得好，又能寫點文章，20歲便從寧都縣支行調到贛州市分行從事秘書工作，從此一直受到單位領導的關注、培養和提攜。他曾一度麵臨巨大的工作、自學、書法等三個方麵帶來的目標壓力和時間壓力。到了九十年代以後的二十多年，由於鄒克勝身處銀行的管理崗位，尤其交流到多地工商銀行機構任職，工作責任和壓力在身，因此淡化了書法的臨習和創作。近些年來，他乘工作壓力相對減小，便積極利用業餘時間補課臨習書法和加大閱讀，在毛筆書法小楷和行書上著重下功夫，在硬筆書法鞏固提升上再努力，取得了新的進展，由此重返硬筆書壇。

（三）

        鄒克勝在八十年代的獲獎作品主要是鋼筆楷書，他是最早那批以鋼筆取法晉唐，寫出古代小楷味的硬筆書法作者。他1985年從書店購得一本剛出版的梁鼎光編著的《小楷書法》，該書係統地介紹了曆代名家小楷書家書作，讓他大開眼界，他便以鋼筆直接臨寫，主要臨習了鍾繇、王羲之、文征明、趙孟頫、王寵、薑夔的小楷作品，收益很大。鄒克勝的硬筆楷書用筆輕重變化大，注意字的大小呼應，有晉唐寫經的韻致，典雅靜穆；鄒克勝的硬筆行書主要取法王羲之、米芾，在結構上還吸收了現代沈尹默的嚴謹精到，用筆注重輕重緩急的快速變化，寫出毛筆的韻味。他的毛筆書法小楷和行書與硬筆取法是貫通的。

        鄒克勝的書法實踐感悟是，既要深入傳統，又要出帖踐悟；創作書法作品，要考慮對象場合的不同，有時求高古，有時求遒麗，能清能拙，雅俗兼備。尤其硬筆書法，既要有傳統功底和個性，又要考慮其群眾性。我們期待鄒克勝今後創作出更多更好的書法作品。尤其在硬筆書法作品展示和適用形式上有更多的創新和探索。

                         （柯橋）