孔小平以前蓄八字胡，是魯迅先生那種蓄法，醒目、精神，宜入漫畫。後來不蓄了，是另一種精神。便是神清氣爽的模樣了。

　　據我所知，他的物質活動在白晝，精神活動在夜闌—他研帖、讀書、習字、創作，深思，皆在夜半。我亦是夜貓子，時常在淩晨兩三點鍾時看到他彈出一條微信在朋友圈，是他為別人題寫的、而他自己又較為滿意的書法作品。這是他來靈感的時候，亦是來激情的時候。這時候你拿槍比著他的腦殼，他也困不著覺的。我就停下手中的事，來細細賞玩他的字，隨後點一個讚。緣何要點一個讚呢？很簡單，因為喜歡。

　　前幾日看到有人在微信朋友圈裏貼了一位評家給小平的書法寫的評論文章，寫得好。總結了小平先生書法藝術的幾個特點，比方簡古，比方蕭疏，比方曠達。又說小平的筆意，是源自漢隸的取勢，帶有燕尾般的波挑，藏鋒入紙含蓄無痕雲雲。這當然是方家鞭辟入裏的內行之談。而我的喜歡，則更多的是門外之窺的由審美直覺引發的感受。我還喜歡他的筆墨裏透出的骨氣與貴氣。這亦是何等的不容易！因為這是從媚與俗中跳脫開來的一種精神上的超拔，亦可以說是書法審美的真正的立場。

　　小平與我相識整整20年。20年前我在友誼集團掛職體驗生活，他是這家湖南最大的商業集團的家電部經理。他的部門業績驚人的好，後來甚至以這個部門為主要優質資產而成功上市。我那時喜歡到他辦公室去閑坐，看到他那堆三碼四的空間裏居然擺了一張靜靜的書案。他隻要稍有空閑，便鋪紙寫字。當然，當其時，我認為他隻是玩票，或說隻是業餘的一種愛好，正如同別人的打牌下棋。我沒法產生將商業經理人同書法藝術家聯係在一起的想象。這說明我實在是一個缺少預知能力的人。其後，5年、10年、20年，時光如梭，而人也老去。這其間，我目睹了小平怎樣通過後天的努力與先天的秉賦，一步一步成為了湘地著名的書家。

　　小平很少在公眾場合寫字，一個原因是覺得當眾炫技，近於表演。而書法是莊嚴之事，須一個人在靜穆中在意念裏接通古今文氣方能袖手於前而揮毫於後。這其中的關鍵就是對於書法藝術的虔敬與深情。所以有人當眾討他的字，他就說：“好，但是我要回去寫。”他對自己的字是負有責任的。第二個原因則是他寫字，除了要凝神，要端肅，還要講究筆墨紙泥印，樣樣不能將就。我從認識他起，就曉得他習字，用的皆是有年份的紅星宣。按小平的話來說，就是紙好，寫字的感覺才好。有回我到他家裏，聊起20年來他用了多少紅星宣，他就起身帶我參觀他收藏的宣紙。他家裏幾間房間包括陽台上，都碼放了不少，估計兩輩子再勤奮也書寫不完。小平說，沒辦法，我看到好紙，就想買下來。他藏的是什麼紙呢？近的有上世紀80年代的紅旗白鹿玉版紙、90年代的三星潔白玉版紙，往前就有汪六吉晚清特製淨棉紙、宣統年朵雲軒貢紙、晚清元昌吉記純手工描純金龍紋及梅花紋紙、元昌吉豹皮宣、乾隆年真金泥金紙，再往前則是明代的紙，手感如帛，他也叫不出名號來。我在嘖嘖聲裏，算是開了回眼界。

　　看了紙以後，小平來興致，又叫我看他收藏的石頭，那又是讓我大跌眼鏡。什麼石呢？田黃！雞血！大紅袍！當然還有黃芙蓉和白芙蓉。他出差在外，沒事就逛石頭店，到上海，就喜歡參加嘉泰石頭拍賣專場，有回他拍了方異形雞血石，上頭竟是趙子謙的刻印。他就是用這些石頭給自己治印。他的名章閑章總有上百方。拉開一張大抽屜，一屜子的印！

　　墨呢？他又從另一張屜子裏拿出來一方給我看，那上頭的燙金字是乾隆丙寅八月中秋吳守默造。又一方：嘉慶丙子中秋敦柳橋。還有光緒吳大徵監製的，清代曹素功製的，無不是上等的好墨。

　　筆，他說他常用的是從台灣百年老店友生昌訂製的，西伯利亞白狼毫。他一次在上海認識了友生昌的老板娘母女，後來成了朋友，互相寄贈禮品。她那邊寄來的除了特製的筆，又還寄日本玄宗墨。

　　用印泥他也講究，隻用滬上九華堂朱磦手搗印泥。那九華堂亦是聞名的百年老店。

　　小平不大喜歡人家叫他書法家。他說，我就是一個寫字的人。而我見識過不少人八字尚無一撇，就開始以大師自矜，一臉毫無道理的自大。而小平心裏有相當高的目標，自不會對此刻的成就有所滿足，更不會自我陶醉。我欣賞一個人始終對自我持警惕的態度。這分清醒，在藝術圈中，究竟是不多的。