龔開 　　龔開，1221年生，1305年逝世，   人稱髯龔、老髯等，1221年生於江蘇淮陰。根據他的身世，可能出身於寒士之家。龔開生性沉靜、澹泊，身高八尺，年長時雪髯及腹，行走如飛，能食五鼎肉，“頎身逸氣，如古圖畫中仙人劍客”。他的精神特征集中了文人的飄逸和劍俠的豪爽。
   宋末時期：正當龔開的青壯年時代，自1221年出生至1279年(南宋滅亡前)。 這個階段正是南宋被蒙古勢力逐口鯨吞的時期。龔開的生長地淮陰是曆代兵家的必爭之地，“少負才氣”的龔開銳意以建功立業來“贏得金創臥帝閑”。 元初時期：從1279年南宋滅亡到1291年。龔開深隱不仕，賣畫為生，真正展現他的抗爭力是借繪畫宣泄對元朝統治的憤懣，鍾馗擊鬼、唐馬是他的主要繪畫題材。1292年到1305或1306年。此時龔開已處於耄耋之年，他的思想產生了很大的變化，在他晚年的繪畫裏，鍾馗、瘦馬不再是主要題材，幾乎讓位於表現隱士生活的yabo22官网 和山水及反映洗象、馴象等佛教題材。
   《中山出遊圖》卷和《瘦馬圖>以其流傳有緒和畫風、書跡貼切被公認為是僅存的兩件真跡。 《中山出遊圖》卷，畫鍾馗與小妹各坐一肩輿，在鬼卒的簇擁下乘興出遊。全圖可分三段，卷首的鍾馗回首與妹相互呼應，將卷首與卷中銜接起來，馗妹身後的一侍女回眸尾隨而來的鬼隊，最後把讀者的視線引向卷尾。作品的構圖似不經意，雜亂的隊列全憑相互間的內在聯係統一起來，兩乘肩輿呈八字排開，打破了因橫線過多而產生的呆板。yabo22官网 在平中見奇的構圖裏更是奇中見奇，鍾馗豹鼻環眼，髯須叢生，猛氣橫發，在炯炯的目光裏顯示了文人的智慧和瀟灑的氣度。鍾馗妹和兩侍女以濃墨代胭脂，自目下到頸根由深變淺，嘴唇留白，麵部的內輪廓以白線空出，人稱“墨妝”，鬼分男女，大多牛頭馬麵，卷末的鬼卒們扛著卷席、酒壇，挑著書擔和待烹的小鬼，他們瞠目凝視、舉止痙攣，急行的鬼隊與緩行的肩輿不僅在節奏上產生變化，而且反襯出鍾馗氣吞萬夫的威力。怪異荒誕的造型與作者奇譎的表現手法合璧。畫家不囿於元初盛行的李公麟白描法，衣紋以中鋒行圓筆，有如行書，簡括疏鬆，粗厚古拙而飄灑不滯。鬼卒的用筆短促簡勁，頓挫有致，勾畫的肌肉頗合人體解剖，作者以墨畫鬼，手法多樣，鬼態各異：有的勾勒後以幹筆皴擦出鬼毛和陰陽，也有雙勾後用淡墨渲染出鬼骨，還有以焦墨作沒骨鬼。這種深含寓意的內容在《瘦馬圖)裏通過畫家的題畫詩表現得更加鮮明：“一從雲霧降天關，空盡先朝十二閑；今日有淮憐駿骨，夕陽沙岸影如山。”卷首書“駿骨圖”，卷尾題“龔開畫”。繪一匹瘦馬，但偉岸如山，含蘊了沉重的精神力量，馬作俯首緩行狀，鬃毛隨風拂揚，顯得十分淒楚，勾勒有如中鋒寫筆，凝重圓渾。作者借鑒了山水畫的積墨法，以淡墨層層幹擦馬的肌膚，皴出陰陽和質感。馬的造型尤為奇特，作者為表現千裏馬有十五肋的特征，“現於外非瘦不可，因成此象，表千裏之異，□劣非所諱也”。形瘦也是廉潔的象征，正如他的摯友龔埔後來在此畫上題詩曰：“骨如山立意如雲。” 他的書法也自出一格，為宋元書風之罕見，迄今隻保存在《中山出遊圖》卷和圖4《瘦馬圖》卷的跋文裏。他早年行篆籀有秦李斯的筆韻，作隸書得漢魏筆魂，寫楷書取顏魯公筆意，最後將三者熔鑄於一爐，以中鋒沉穩行筆求得和階統一，如錐劃沙，不求粗細變化，古拙中顯出憨厚樸野的個人風格。