楊永健書法

2004年12月的一個下午，我收到了楊永健從上海郵來的《楊永健作品集》。一氣讀完，感覺他的書法點畫沉著、盤紆跳宕，一種淋漓灑落的美感在記憶裏留存至今。

楊永健，1948年生，浙江海鹽人，現為中國書法家協會權益保障委員會委員、上海市文聯發員、上海書法家協會辦公室主任，上海市美育學會常務理事、上海市書法家協會常務理事、上海市書畫院兼職畫師、國家高級美術師。

多年來，楊永健勤於探索與實踐書法作品曾入選曆屆上海市書法展，中日、中韓書法展，第一屆中國書法家協會會員優秀作品展等，榮獲“中國書法家協會成立20周年紀念獎”。在書法創作的同時，他還注重書法教育工作及書法基礎理論的探索，著有《怎樣寫好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。

楊永健的書法，恪守傳統，又不拘泥於傳統，博采眾長而自成麵目。這是一種智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，胎息北碑，規矩森嚴而不板滯，點畫靈動而不油滑；他的行草書使轉縱橫，墨氣淋漓，看似隨意揮灑，但處處顯示出獨運的匠心。楊永健在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三個方麵是下過一番苦功的。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，基本形成了自己的風格。

筆者沒有目睹過楊永健的揮毫狀態，從其作品去分析，他作書的時候，肩、肘、腕、指，直至筆尖、筆腹、筆根的動作關係，總體上是協調的，做到了“下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之”（《筆陣圖》句）的要求。

《筆意讚》雲：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人。”王僧虔這句話表達了這樣兩層含義：一是指書法“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘書法作品，必須形神兼備。從楊永健的書法作品看，他是既重“形”，也重“神”的。他落筆注意點畫的“完美度”，故其落墨處不“單飄”、“遊絲”處筋脈相連，賓主、欹正，各得其宜，表現了楊永健作書“意在筆先”的理念。

作為上海市書法家協會辦公室主任的楊永健，日常工作想來不會太閑，時間對他來說十分寶貴。令人欽佩的是：在工作忙碌的日常狀態下，楊永健既能把握工作的大局，又能尋找到作書的那種寧靜氣息。他待人接物熱情周到，從不使自己陷入無聊的是非之中，這也是楊永健的智慧所在。（附圖均選自《楊永健作品集》）