何謂流行書風？簡言之即“消解”傳統，拋棄漢字的固有造型，玩弄一些支離破碎，歪歪扭扭的噱頭，故意討“醜”賣乖是也。其作品有的點畫臃腫，結體混亂，線條如死鰻浮塘，爛繩泡水，甚至還烏七八糟的蓋上十幾隻印章，卻自詡為“創新”；有的則表現得心如枯井，麵如死灰，還美其名曰“逸筆”。這類偽“創新”，偽“逸品”的泛濫，反映了當今書法界一些人精神麻木，心靈枯萎到了“危險”的程度。
    關於書法創新，我們的先賢早已作過精辟概述：“有傳統無創新，書奴也；有創新無傳統，書盲也；既有傳統又有創新，書家也”。事實正是如此，沒有一個傑出的傳統書家不是創新家，也沒有一個成功的創新書家不是傳統的繼承者。因此，不可能有離開傳統的所謂“創新”。流行書風極力消解傳統，主張拋棄漢字，胡塗亂抹，另辟蹊徑創新。所創作品新是新了，但不叫書法，而是非字非畫，荒誕不經的“天書”。人們對那些醜怪荒唐的“天書”不買賬，“流風”者卻自我感覺良好。認為是別人的審美認識水平不高，還處在低層次。更有甚者要做“時代的先驅”、“書壇的靈魂”，以為這個時代不搞“流風”就會“東施效顰永遠沒有出息”。
    如果流行書風僅僅作為書壇中的一種風格存在，倒也不妨一談。但有些人要“領時代潮流”，當什麼“先驅”，做什麼“靈魂”。於是，大加鞭撻和排擠其他書風，連他的老祖宗——書法傳統也要罵個狗血淋頭，什麼奴書俗書、低格調、無品位，是無能的表現等等，這就顯得不正常了。中國書法曆經三千餘年，各種書體均臻成熟，其內涵亦更加博深，後人要在書法創作上超越前人，確實很難。流風者以“識時務為俊傑”，知難而退，傳統的搞不了就“消解”和“拋棄”，藝術作品要給人們以美的享受，他就給人留下醜的印象。反正畫人不成就畫鬼，因為鬼誰也沒見過，想咋畫就咋畫，這就恰恰證明了流風者的無能。至此，其始作俑者的“醉翁之意”也就昭然若揭。
    要知道，大凡是風，倘溜溜風還可，若是狂風乍起，甚至是台風或龍卷風，那絕對不是什麼好風，它帶給人們的隻是災難和損失。流行書風由於人為的吹捧炒作，愈刮愈烈，如任其肆虐，它造成的災難，必將是導致書法——這個中華民族幾千年來的傳統文化精華，被流風的“消解”而滅絕。