新時期以來的鋼筆書法是以創作的豐收來標誌的。而且，這種豐收是以各種各樣的麵目出現的。楷書的創作同行草書相比，數量上自然要遜色得多，但表現的方式卻仍然是十分多樣的。除了繼續效仿曆來為人所矚目的晉楷、唐楷之外，人們還將其效法的觸角伸向了浩瀚的民間書法之中。效法民間書法的主要方向，我們可以將其分為寫經小楷和北朝碑版。
二
寫經小楷從魏晉一直貫串到晚清，是作為傳播教義、培養出家人研讀書寫的一種形式。魏晉之際的寫經小楷帶有隸書遺韻，用筆實多於虛，因而外觀顯得笨拙凝重。但是書寫的意緒又使人感到一種不加修飾，隨緣而走的印象。唐以後的寫經小楷開始納入了“法度”的軌道，寫得字勢周正，一筆一劃毫不苟且，同時也注意了用筆提按的作用，提按比例鮮明。鋼筆書法作者的取法，是要與晉、唐的名人楷書明顯地區分開來，讓欣賞者一眼洞穿其絕對的不是同一種來源。要使欣賞者耳目一新就關係到方法上的運用巧妙，而方法上運用最基本的就是用筆。他們是想寫出鋼筆書法線條的經體楷書呢，還是完完全全地表達法帖上的毛筆趣味？從眾多的經全書法來看，作者們都選擇了後者。這種作法的利弊在於鋼筆書法要與傳統或離或合？這是書壇上較有爭議的。那麼，又如何來達到這種毛筆的韻味呢？有的硬筆書法作品倘不標明使用工具的種類，也完全可以視為毛筆所為，其逼真程度令人驚歎。一般的作者要達到這一點，總是緊緊抓住經體楷書的特征進行發揮的。綜觀經體小楷的外在特征不外乎造型左輕右重，用筆起輕收重；起筆露鋒尖削，收筆鈍拙圓潤。由於起訖的粗細懸殊，對於毛筆書寫而言，隻要提按的較重而已，而對運用鋼筆來進行曲創作的作者來說，要達到這種粗細變化就不僅是提按的問題了。因此，轉向研究工具的改進者有之處心積慮地提煉某個筆劃的有之，居然也都寫出了很純正的硬筆經體小楷。如果從數量上看，這是十分令人欣喜的。但是可以肯定的是，去探討寫經中的內涵的人就很少了。內涵是隱型的，可感不可感受，都隻能意會而難以用實際語言傳達。況且，人們也都會將內涵的逐漸深厚寄希望於逐漸紮實起來的其本功身上。由此，吸嚼、揣摩不夠，徒有其形者也為數不少。我們看到的鋼筆寫經小楷，一般地都有比法帖來得活躍、飛動和變化，較少渾穆、溫和和稚拙。鋼筆書寫固有的輕捷，使用不少作者忽視了用筆時速度的把握，常常處於迅疾或