引言
近十年來，硬筆書法在實踐中不斷得到發展，表現在創作方麵，作品形式趨於多樣化，作品的內容更加豐富和廣泛，作品的藝術性逐漸在增強。而表現在作品的意蘊方麵則顯得相對不足，特別是硬筆書法的金石氣這一創作中至關重要的方麵，卻很少有人論及。筆者在此文中進行闡釋，以期能對硬筆書法的創作，特別是對作品藝術性的提高，起一定的指導作用。
一、關於硬筆書法的金石氣
我國光輝燦爛的書法文化發展到了清代中葉，隨著當時金石學的興起，隨著各種商周彘鼎、秦漢刻石、墓誌碑碣的出土和發現，特別是南北碑書法的藝術性越來越受重視，書家們不斷地吸收其營養，出現了蒼勁雄鬱、奇逸高古的碑派書法。當時的代表書家鄧石如第一個成功的表現了書法的金石氣，自此以後，它一直成為書法創作的重要審美特征。現代中國書法家們對金石趣味的追求，到了無以複加的地步。
何謂書法的金石氣呢？金石氣就是南北朝及其以前的金石碑刻書法所表現出的審美特征或審美趣味。從總體上看，它具有一種渾穆雄鬱的氣象，一種粗獷、朦朧、天然的美。書法線條的質樸、結構的峻峭稚拙、神采的飛動、氣韻的高古等均是金石氣息的表現內容。
硬筆書法與傳統書法的重要區別隻在於使用工具的不同，在對美的追求上都是一樣的，金石氣息也是硬筆書法所追求的重要審美特征。
傅山日：“楷書不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗格。”包世臣日：“北碑字有定法，而也之自在，故多變態。”硬筆書法也必須吸收篆隸筆法和碑碣書法之優點。充分表現金石之趣。
具有金石氣韻的硬筆作品，其線條非常富有力度美、立體美和韻律美，給人的感覺正如包世臣所說：紙墨相接處仿佛有毛；其結構奇逸豐茂、變化多姿而出之自然；其風格蒼勁古樸，氣象渾脬、骨肉豐美、爛漫天真、神氣完足；其豐富的內涵，浪漫的氣息，使人百看不厭，如駱恒光的作品，其線條似“錐畫沙”，質力韻極強，結構亦有奇勢，吳舫的作品奇崛古樸、沉雄勃鬱。他們二位都是硬筆書法表現金石氣的嬌嬌者。
沒有金石韻味的硬筆作品，其線條輕浮平弱、刻板、枯燥、生硬、結構平庸無趣、徒具其形，更座不上力、質、韻、神、意、境的追求，沒有美感可言。如一些利用美工筆、竹片、木棍等異形材料筆製作一些平直而毫無生氣的作品，一些劍拔弩張的作品等